Кийрън Кълкин е невероятен в „A Real Pain“ в Сънданс

Превръщането на Джеси Айзенбърг и Кийрън Кълкин в основните функции в стоплящ сърцето филм за фамилните връзки (видът, който не пробожда в гърба) и себеоткриването би изглеждало противоположно подсъзнателен.

Кълкин преди малко завърши с ролята си на Роман Рой, главорезния, злословен медиен потомък в „ Наследяване “ на HBO. А Айзенберг, макар че е имал дълга и разнообразна кариера, към момента е най-известен с ролята си на създателя на Фейсбук Марк Зукърбърг в „ Социалната мрежа “ от 2011 година

Може би мислите, че тези момчета биха били по-добри, в случай че изобразят дует от странни серийни убийци.

ИСТИНСКА БОЛКА

Продължителност: 90 минути. Все още не е оценен.

Но взети дружно, тази неуместна двойка е магия в „ A Real Pain “, обогатяваща драма, чиято международна премиера беше в събота на филмовия фестивал Sundance. История за пътуването на двама братовчеди до Полша, с цел да се свържат с корените на починалата им баба, това е един от най-хубавите филми на тазгодишния фестивал до момента.

И това бележи огромно усъвършенстване спрямо последния опит на Айзенберг като сценарист-режисьор, „ When You Finish Saving The World “ от 2022 година Искрата беше там, да, само че не тъкмо осъществяването.

Тук всичко си идва на мястото. Неговият сюжет за „ A Real Pain “ — въодушевен от детайлности от личния му живот — е занимателен, мъчителен и мъдър; преимуществата на превзетата от него европейска страна са пропити с история и трагедия; и той получава осъществяване от Кълкин, което е толкоз положително, колкото и невероятното му осъществяване от „ Наследство “.

С изключение на това, че той не е цялостен простак.

Айзенберг показа дуото като изпитана комедийна композиция – Феликс и Оскар от „ Странната двойка “ – което ни кара да мислим, че получаваме „ Genealogic Vacation на National Lampoon “. Но режисьорът подкопава упованията ни на всеки километър.

Дейвид (Айзенбърг) е интровертен, виновен, сполучлив софтуерен служащ, който живее със брачната половинка и детето си в Ню Йорк, до момента в който Бенджи (Кълкин) е незает от групата в Бингамтън, който обича тенджера и не може контролирайте неговата почтеност.

Научаваме, че тези двама имат доста повече от ситком тропи и приятелски диалози.

Те се качват на туристическа група във Варшава, с цел да посетят значими забележителности от еврейската история по пътя към дома на баба си от детството, от който тя бяга през 1939 година

Също стискащи камери са неотдавна разведената калифорнийка Марша (Дженифър Грей), любопитна двойка от Бруклин (Даниел Орескес и Лиза Садови) и канадец от Руанда на име Елоге (Кърт Егиаван), който одобри юдаизма, откакто избяга от геноцида в дома си страна.

„ Предупреждение “, споделя техният английски лидер Джеймс, изигран от Уил Шарп от „ Белият лотос “. „ Това ще бъде турне за болката. “ Но, прибавя ученият, това също е „ обиколка, която популяризира един народ – най-издръжливия народ. “

Впечатляващ на всички места е методът, по който Айзенберг балансира благоговението към местонахожденията си и хващащата корема комедия, като в същото време употребява тези детайли, с цел да се поддържат взаимно.

Когато посещават Паметника на Варшавското въстание, почитайки поляците, които са се изправили против нацистите, дивият и вманиачен Бенджи занимателно (но красиво?) кара закопчаната група да театралничи, като че ли те също са бунтовници, които се бият дружно с статуя.

По-късно Айзенберг изобразява тържествената им разходка през концентрационния лагер Майданек със стоицизма и прямотата, които заслужава. Думите са нищожни, а назад в рейса, тиганът върху изцедените от кръв лица, който приключва с раздробения, сплескан Бенджи, избива вятъра от теб.

Няколко минути по-късно идва най-смешната имитация във кино лентата. Темпото е на място.

Създаването на нов филм за странствуване в Европа идва с прочут багаж, по този начин да се каже, само че даже когато Айзенберг върви по пътя на доста други режисьори, той не се поддава елементарно на измислицата. Изненадите изобилстват и неговата неповторима марка прочувственост не е тъкмо прочувственост, както сме я разбирали.

Например в „ A Real Pain “ някой, който получава пестник по лицето – мощен – провокира сълзи.

Кълкин дава на феновете качеството на пожарна тревога, което харесват в неговата необвързана персона в „ Наследяване “ или по време на речи по награждаването, в които той размишлява върху космите в ушите си. Лишено от макиавелистките претекстове, това би изглеждало просто той. Бенджи изригва изцяло неуместни мнения, с които други хора в никакъв случай не биха могли да се разминат. И въпреки всичко, доста не-римски, неговият режим по дифолт е доброта; той постоянно се прегръща. Братската химия на Кълкин с Айзенберг, също прелестна, е изцяло правдоподобна.

Това, че той е толкоз добър тук, идва като облекчение и още един знак, че живеем в Кирансанс.

Айзенберг сподели в края на своята премиера, че с този филм задачата му е била да изследва болката в по-малък мащаб (мъртъв баба и дядо, размахан живот) и епична (Холокоста). Той съумя и по този метод направи огромен ударен филм, който е съкровен и нюансиран в това време.

Накратко, същинско наслаждение.